published online on Turi’s Gábors Website
Egy fesztivál tanulságai XII.
Elhangzottak az utolsó akkordok, eltávoztak az idegenek is a városból: túl vagyunk a 12. debreceni dzsessznapokon. A tudósító jubilál: tizedszer ír beszámolót a legnagyobb hazai dzsesszfesztiválról, s olyan szempontokat, módszereket, érveket keresne cikkéhez, amiket az évek során még nem alkalmazott. Nincs könnyű dolga. Arról eleve le kell tennie, hogy érdemben taglaljon minden produkciót; így hát, a lényeghez közelítve, csupán arra szorítkozhat, hogy néhány általánosabb művészi és szervezési kérdésre irányítsa az olvasók figyelmét.
Elmúltak már azok az idők, amikor ékes szavakkal kellett bizonygatni a fesztivál létjogosultságát és jelentőségét. Bebizonyosodott, hogy gyümölcsöző megállapodást kötött 1972-ben a dzsessz és Debrecen. Történhetett volna rosszabbul (mint a többi vidéki város esetében), és jobban is (erre még nincs példa); de az, hogy a dzsessz immár egyetlen hazai fesztiváljának Debrecen ad otthont, s hogy a város nyári kulturális eseményei között a dzsessznapok vezető helyet vívott ki magának, jelzi: nem köttetett előnytelen alku.
A Magyar Rádió és a Kölcsey Művelődési Központ együttes erőfeszítéseinek eredményeképpen, a nehéz gazdasági feltételek ellenére, az idén is színvonalas, sőt a korábbiaknál változatosabb programból választhattak az érdeklődők. Az eseményt az különböztette meg az átlagos dzsesszfesztiváloktól, hogy az európai, sőt világklasszisok mellett igen erős középmezőnyt tudott felvonultatni: kevésbé ismert együttesek is figyelmet érdemlő műsorral rukkoltak elő. Csalódásra egy-két kivétellel nem volt ok; de ezeket a kivételeket is „elbírta” a koncertek többi résztvevője nyújtotta élmény.
Összesen 33 különböző formáció mutatta be műsorát a 12 hangversenyen. Többnyire kis-együtteseket láttunk, big band ezúttal egy sem akadt. Stílusban a main stream és a modern swing dominált, de hallhattunk free, illetve dzsessz-rock együtteseket is. Megkülönböztető vonása a dzsessznapoknak, hogy ennyi jó gitáros talán még soha nem fordult meg Debrecenben. S ha John Abercrombie, Ralph Towner, Sigi Schwab, Toto Blanke, Alekszej Kuznyecov, Lubos Andrst mellett a többi kiváló hangszeres közül csak Jack DeJohnette, Dave Holland, Zbigniew Namyslowski, Jan Garbarek, Eberhard Weber, Simeon Shterev, Tomasz Szukalski, Chris Hinze nevét említjük, a műfaj ismerői számára máris érzékelhetővé válik a fesztivál kínálatának színvonala. Nincs még egy műfaj, amelynek ennyi jeles képviselője fordulna meg egyszerre magyarországi fesztiválon – jó, ha viszonyítási alapon ezt is fejünkben tartjuk. A legemlékezetesebb produkciókra – Szabados György, a Gateway együttes, a Namyslowski-Gárdonyi workshop, a Hinze-Schwab duó, az Oregon együttes, a Siger Small Band, a Garanjan-Kuznyecov-Kurasvili trió, Stanislaw Sojka együttese, a Takase-Ino duó és Jan Garbarek együttese játékára – gondolva pedig megelégedéssel kívánhatjuk, hogy soha ne legyen rosszabb mezőnye a dzsessznapoknak. (örömmel tapasztaltuk, hogy a Debreceni Dzsesszegyüttes és a Debreceni Ütőhangszeres Együttes megállta a helyét a sorban.)
Egy fesztivál rangját természetesen a közreműködő művészek adják meg, de az egész rendezvény hangulatában, megítélésében nem elhanyagolható szerepe van a szervezés, a lebonyolítás körülményeinek is. Nos, az idei fesztivál a korábbi évek jól bevált gyakorlatát követte ebben is – egyúttal magában hordozott olyan problémákat, amelyek megszüntetése az eddigieknél előrelátóbb, nagyvonalúbb tervezést, más léptékű gondolkodást kíván a jövőben. Tudnivaló, hogy a dzsessznapok minden más nagy rendezvénynél kevesebb – mindössze 50 ezer forintos – támogatást kap a várostól, tehát önmaga lábán kell megállnia. Ez a helyzet elkerülhetetlenné teszi, hogy fokozottabban építsen a közönségre – s ez bizony az eddigieknél hatékonyabb előkészítő munkát ró a rendezőkre. Olyan fázisba érkezett a fesztivál, amikor a szakavatottabb, „profibb” ügyvitel kívánalmait nem lehet tovább figyelmen kívül hagyni.
Mivel az életben maradás és az esetleges előrelépés feltétele alighanem az esemény nemzetközi jellegének fokozása, közép-európai méretűvé tágítása, a muzsikusokéhoz képest a rendezés körülményeit is szükségszerű európai szintűvé emelni. Sajnos az idei találkozón több olyan mozzanat akadt, amelyek inkább borzolták a résztvevők idegeit, mintsem hogy közelebb hozták volna őket a fesztivál gondolatához. A jövőben nem engedhetők meg olyan, szinte botrányos hangtechnikai hibák, amik a sportcsarnokban vagy egyebütt zavarták a hang-versenyeket. Nem engedhetők meg olyan esetek sem, hogy a zenekarok félórákat töltsenek átszerelésekkel, hogy a sportcsarnokban egymásra hányt széksorok akadályozzák a közlekedést, hogy három szerencsétlen büfés szolgáljon ki kétezer embert, hogy a füst miatt ne lehessen levegőt venni, de szabad levegőért ne engedtessen a falakon kívülre lépni. A példák még sorolhatók.
Meg kell adni a módját egy nemzetközi fesztivál rendezésének. Ebbe épp úgy beletartozik a propaganda, mint a műsorok ésszerű egyeztetése, a programok figyelmesebb bekonferálása, a visszhangos termek szigetelése. Egy ilyen fesztiválnak a műfaj ünnepének kellene lennie, annak minden járulékos elemével (ismeretterjesztő foglalkozások, lemez-, könyv-, plakátáru-sítás) egyetemben. Ehhez azonban jobban meg kellene becsülni a közönséget, akiért – még ha áttételesen, a rádióközvetítések révén is – az egész akció történik. Ez a közönség Berlinből, Prágából, Szentgotthárdról, Székesfehérvárról, Vámospércsről érkezik a fesztiválra – s egyre kevésbé közömbös, hogy milyen számban.
Kétségtelenül vannak jelei újfajta rendezői kezdeményezéseknek. Ilyen például a kedvezményes bérlet bevezetése, ami sikeres ötletnek látszik. De talán jobban figyelembe kellene venni, hogy a fesztiválra vékonyabb pénzű réteg (is) érkezik a városba, amely nem tud mindenüvé bejutni. Számukra egy hétórás időtartamú koncertre mondjuk, éjfél után lehetne kedvezményes jegyeket is kibocsátani. Vagy a szállásgondokat megoldandó, néhány nagy katonai sátrat felütni a sportcsarnok mögötti üres téren; ha már az Express utazási iroda kínálatát nem veszik igénybe. (Amint azt a világ egyéb pontjain teszik, ha meghirdetnek egy dzsesszfeszti-vált.)
Nem lehet tagadni, hogy az adott kereteken belül a rendezők mindent igyekeznek megtenni a dzsessznapok sikeréért, öt napon át öt helyszínen hangversenyeket tartani, a muzsikusoknak és a közönségnek is kedvére lenni – ez bizony szinte erőt meghaladó feladat a Kölcsey Művelődési Központ és a Magyar Rádió számára. Elismerés és köszönet illeti őket azért, hogy vállalják ennek ódiumát. De úgy tűnik, a fesztivál kezdi kinőni eddigi kereteit, s ez a korábbi koncepció felülvizsgálatát teszi szükségessé. A rendezvénynek a város ad helyet; s látnunk kell, hogy a dzsessznapok közönsége Debrecenről állít ki bizonyítványt. Nem mindegy, hogy milyen érdemjegy szerepel az okmányban.
(Hajdú-bihari Napló, 1983)
Gábor Turi: Hajdú-bihari Napló, 1983 & online on his website 2016