One of the most interesting and—it must be admitted—most startling combos is the Szаbаdоs trio. Its members play avant-garde music which certainly does not belong at present to the “main stream” of jazz. But one cannot know for sure whether this music is not the main stream of the future. This style lends completely a new role to the three traditional instruments. The accustomed steady and unchanging beat of jazz is only a rare occurence. The three instru­ments make solo performances: a very odd “call and response” play, a kind of improvised talking. This trilateral musical talk requires extraordinary capabili­ties. A sense for quick reaction in itself does not suffice, since one must intuitively guess and firm out the musical thoughts of the partners. These thoughts spring from the impressions of a modern world of sounds; they are broken mosaic ideas mostly of pointillist character. Composing an orchestration shifts to a completely different level where one must think in terms of”tension” and “calm­ness”, while score-writing is substituted by the representation of some musical process by means of graph. Such a composition is the piece written by Gуörgy Szаbаdos, “B—A—C—H Impressions”. Szabados is a self-taught musician —by profession a physician—who has a keen interest for music. His bass player colleague is Endre Publik with whom he has been striving for years to create a new style. This style requires not only a seizmographic sense of reaction, but the partners must also know well in advance the musical ideas of one another. That is why the performance of young Béla Helényi deserves praise, as he joined the combo only two months before the cutting session. Helényi, a former pupil of Gyula Kovács is a very receptive drummer of remarkable musicality. The members of the trio are very modest, they regard their present recording only as an experiment and know that much more work is to be done until their plans can take a clearcut form.

JANOS GONDA, 1964

Az Antológia egyik legérdekesebb és be kell vallani: legmeghökkentőbb stílusú együttese a Szabados-trió. Avantgarde zenét játszanak, amely ma kétségtelenül nem tartozik a jazz fő áramlatához, az ún. „main stream”-hez. Azt azonban egyáltalában nem tudhatjuk biztosan, vajon nem éppen ez a zene jelenti-e majd a fő áramlatot. Ebben a stílusban a trió három hagyományos hangszere teljesen új szerepet kap. A megszo­kott egyenletes jazzes lüktetéssel alig egy-két helyen tаlálkоzunk. Mindhárom hangszer szólisztikus szerepet kap: voltaképpen egy sajátságos felelgetésnek, improvizatív párbeszédnek vagyunk tanúi. Ehhez a háromoldalú zenei párbeszédhez rendkívüli adottságokkal rendelkező muzsiku­sokra van szükség. Önmagában a gyors reagáló készség nem elegendő: szinte in­tuitív módon kell előre megsejteni és kitalálni a partnerek zenei gondolatait. Ezek a gondolatok a modern hangzásvilág élményéből fakadó, motivikusan szét­tördelt, többnyire punktuális jellegű zenei öletek. A komponálás, hangszerelés ebben a stílusban egészen más síkra tevődik át: itt időtartamban, „feszültségben”,,,megnyugvásban” kell gondolkodni, s a kótaírás helyébe a zenei folyamat grafikonszerű ábrázolása lép.Ilyen jellegű darab Szabados György„B—A—C—H élmények” c. szerzeménye. Szabados autodidakta muzsikus, foglalkozása orvos, de mintegy tíz esztendeje behatóan foglalkozik a zenével is. Bőgős partnere Pub­lik Endre, akivel jónéhány esztendeje együtt próbálkozik az új stílust kialakítani. Ebben a stílusban ugyanis még a szeizmografikus reagáló-készség sem elegendő: fеltétlеnül szükséges, hogy a partnerek már előre jól ismerjék egymás zenei gon­dolatait. Ezért kell különösen méltányolni a fiatal Helényi Béla produkcióját, mert ő csak két hónappal a felvétel előtt került az együttesbe. Helényi Kovács Gyula tanítványa, rendkívül fogékony, muzikális dobos. Szabadosék igen sze­rény muzsikusok: jelen produkciójukat is csak kísérletnek tekintik, s úgy érzik, hogy még sokat kell dolgozniuk azért, hogy elképzeléseiket kristályos formában tudják męgvalósítani.

GONDA JÁNOS, 1964

Eines der meist interessanten – und wir müssen zugeben: meist verblüffenden Ensembles der Anthologie ist das Szabados-Trio. Die Musiker spielen Avantgarde Musik, die heute sicher nicht zum mainstream des Jazz gehört.  Wir können jedoch nicht sicher sein, ob nicht gerade diese Musik später zum mainstream gerechnet wird. Diesem Stil entsprechend teilt das Trio den drei traditionellen Instrumenten völlig neue Rollen zu. Die gewohnte gleichmäßige Jazz-Pulsierung tritt kaum ein-zweimal auf. Alle drei Instrumente bekommen Solo-Rollen: eigentlich sind wir Zeugen einer seltsamen „call and response“ Vorführung, eines improvisativen Dialogs. Dieser dreiseitige musikalische Dialog bedarf Musiker mit außerordentlichen Fähigkeiten. Eine Fertigkeit zu schnellen Reaktionen an und für sich reicht nicht: die Musiker sollen quasi auf intuitive Weise im voraus die musikalischen Gedanken der Partner erahnen und erraten. Diese Gedanken sind dem Erlebnis der modernen Klangwelt entsprungene, mosaikartig zerstückelte musikalische Ideen, meistens von punktuellem Charakter. In diesem Stil wird das Komponieren und die Instrumentierung auf eine ganz andere Ebene verlagert: hier müssen wir in Begriffen wie “Zeitdauer”, „Spannung“, „Beruhigung“ denken und das Notenschreiben wird durch eine diagrammatische Darstellung des musikalischen Flusses ersetzt. So eine Komposition ist György Szabados’ Werk: B-A-C-H Impressionen (B-A-C-H élmények). Szabados wurde als Musiker autodidaktisch ausgebildet, vom Beruf her ist er Arzt aber seit zehn Jahren beschäftigt er sich tiefgehend auch mit Musik. Sein Partner am Bass ist Endre Publik, mit dem er seit einigen Jahren zusammen versuchen den neuen Stil herauszuarbeiten. In diesem Stil ist nicht mal eine seismographische Reagierfähigkeit ausreichend: es ist unbedingt notwendig, dass die Partner schon im voraus die musikalischen Gedanken des anderen kennen. Darum ist die Leistung des jungen Béla Helényi besonders zu schätzen, weil er sich erst zwei Monate vor der LP-Aufnahme dem Ensemble angeschlossen hat. Helényi ist Schüler von Gyula Kovács; er ist ein außerordentlich aufgeschlossen Schlagzeuger mit musikalischer Begabung. Die Mitglieder des Szabados-Trio sind sehr bescheiden: diese Produktion betrachten sie nur als Versuch und sie meinen, dass sie noch viel arbeiten müssen, bis sie ihre Vorstellung in einer auskristallisierter Form verwirklichen können.

JÁNOS GONDA, 1964

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