[In: Gramofon – Online 2023. 23th June)

Ergänzungen zum posthumen Leben des Pianisten György Szabados. Im Falle der auf Improvisationen basierenden performativen Musik ist eine grundlegende kunsttheoretische Frage, wie Werke, die nur skizzenhaft in den Notenblättern festgehalten und mit der gegebenen Zeit und den Ausführenden, vor allem dem Komponisten, verbunden sind, überleben, weiterbestehen und wiederbelebt werden können.

Gábor Turi 

In der Geschichte des Jazz sind viele Musiker aufgrund der psychischen Belastung durch den ständigen Leistungsdruck und einen selbstzerstörerischen Lebensstil vorzeitig von dieser Welt gegangen. Die einflussreichsten amerikanischen Musiker des 20.
Jahrhunderts, John Coltrane (1926-1967), fand ein frühes Ende, aber sein Lebenswerk war nicht im Torso. Vom gebundenen Stil der 1950er Jahre bis zur (fast vollständig) freien Musik war es nicht mehr weit. Dennoch gehört sein reich dokumentiertes Spiel zu den herausragenden Leistungen der Universalmusik.
Was ist mit Künstlern wie György Szabados (1939-2011), die sich eher als Musiker denn als Jazzer verstanden und deren Musik sich nicht in bekannte und akzeptierte Genrekategorien einordnen ließ? Der mit dem Liszt-Preis ausgezeichnete Komponist und Pianist, der seit den 1980er Jahren Kultstatus genoss, war ein Pionier und einflussreichster Vertreter der ungarischen Improvisationsmusik/des Free Jazz und wurde drei Monate vor seinem Tod mit dem Kossuth-Preis, der höchsten offiziellen Anerkennung seiner Kunst, ausgezeichnet, als ihn eine Krankheit daran hinderte, seine Arbeit fortzusetzen.
Ausgangspunkt für diese Studie war die Annahme, dass das Lebenswerk dieses kategorienübergreifenden Künstlers, der verschiedene musikalische Elemente, Kompositionstechniken und Aufführungsmethoden in einer eigenständigen Klangwelt vereinte, der Spontaneität und dem Moment Raum gab, der auf die Individualität der beteiligten Musiker baute, der Musik mit künstlerischem Anspruch schuf und der eine außergewöhnliche Ausstrahlung ausstrahlte, durch seinen Tod beendet wurde und nicht rekonstruiert oder fortgeführt werden konnte. Die im Laufe der Forschung gesammelten Informationen haben diese Annahme jedoch widerlegt.
In den mehr als zehn Jahren, die seit Szabados’ Tod vergangen sind, haben die Internetmedien, die die Hauptinformationsquelle über ihn waren, eine überraschend große Zahl von Nachrichten, Referenzen, Lobreden, Interviews und Rezensionen veröffentlicht. Es ist nur natürlich, dass sein Name am häufigsten auf den Portalen jazzma.hu und magyarjazz.hu/jazz.hu auftaucht, die ihn als Jazzmusiker betrachten (317 bzw. 37 Treffer). Aber die Tatsache, dass mehr als hundert Veröffentlichungen seine Person und die mit ihm verbundenen Ereignisse gesondert behandeln, gibt Anlass zu umfassenderen Schlussfolgerungen. Ihre Aufzählung gibt uns die Möglichkeit, uns ein Bild von Szabados’ Nachleben zu machen, zumindest von dem, was man in der Öffentlichkeit sieht und hört.

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In Worten
Die Nachricht vom Tod von György Szabados ging 2011 durch die ungarische Presse, und mehrere Medien veröffentlichten wichtige Artikel zu seinem Gedenken. Literaturijelen.hu, hvg.hu, zene.hu, 24.hu, blikk.hu (!) übernahmen den Bericht des MTI, der neben biografischen Daten auch eine Würdigung enthielt. Sein kreativer Ansatz basiert auf der Harmonie von Komposition und freier Improvisation”. Einige Portale, wie mediawave.hu und hirosnaptar.hu, haben ihm eine persönliche Note gegeben. (Demokrata.hu veröffentlichte zum achten Jahrestag seines Todes bekenntnishafte Betrachtungen). Die Reihe der verbalen Gedenkfeiern wurde durch die Fotoreportage von jazzma.hu über die Zeremonie auf dem Friedhof von Farkasréti mit visuellen Elementen bereichert.
Zwei Zeitungen verabschiedeten sich von dem Verstorbenen mit einem längeren, separaten Artikel. Synhaz.hu ließ unter dem Titel “Never Forget This World” die Stationen seiner Karriere Revue passieren, listete seine Alben und Bücher auf und beschrieb das Programm der für den Tag seiner Beerdigung geplanten Gedenkfeier in der Fonó Buda Music Hall. Die Zeitung zitierte den Musiker Szabolcs Szőke mit den Worten: “Mit ihm ist eine entscheidende Figur der ungarischen Musik verloren gegangen, die in der Musikgeschichte in die Reihe von Ligeti-Kurtág zu stellen ist, nur dass er nicht in Begriffen der Komposition, sondern der freien Improvisation dachte.”
Jazzma-hu, das Szabados regelmäßig viel Raum widmet, veröffentlichte am nächsten Tag den Artikel von Zoltán Bicskei, einem in Magyarkanizsa lebenden Grafiker und Filmregisseur, der über das Lebenswerk und die Rezeption des Künstlers schrieb: Das gesellschaftliche Milieu stand seiner Musik, die von einem hohen Maß an Improvisation und echter, lebendiger Musikalität geprägt war, manchmal distanziert und manchmal ablehnend gegenüber. Die ungarische Jazzwelt mit ihrer stilübergreifenden Musikkunst konnte mit amerikanischen Imitationen und geistlosen Kompromissen ebenso wenig umgehen wie mit der systemischen die akademische Welt der komponierten Musik”. “Das psalmodierende, hymnische Glockengeläut seiner Musik, diese glühende, gläubige und vitale Geisteswelt, die ihre Zuhörer stets in kathartische Höhen erhob, wurde von der dunklen materialistischen Welt des Sozialismus oder Kapitalismus natürlich nicht gebraucht.” Der Artikel wurde von dem serbischen Portal magyarszo.rs aufgegriffen.

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Persönlich
Das Andenken eines Künstlers lebt in der Erinnerung derjenigen weiter, die von ihm zu Lebzeiten unmittelbar betroffen waren. Nach der Beerdigung von Szabados, an der viele Trauernde teilnahmen und die von öffentlichen Ehrungen begleitet wurde, fand eine Totenwache in der Fonó Buda Music Hall statt, in der er selbst mehrere Male auftrat. Géza Barcsik, jazz. hu, erinnerte sich zehn Jahre später beim neuen Gedenkkonzert mit ergreifenden Worten und Schwarz-Weiß-Bildern an den Abend, an dem Tamás Kobzos Kiss, A MAKUZ, Kathy Horváth Lajos, das Ensemble von Szabolcs Szőke, György Erdélyi, András Berecz, das Ensemble von Mihály Dresch, das Grencsó-Kollektiv, Károly Binder, Mihály Borbély, Róbert Benkő, das Magony-Ensemble, Szilárd Mezei, Albert Márkos, das Tamás Geröly-Ensemble, Zsolt Vaskó, Lilla Fehérváy und das Villő-Vokalensemble, alle in verschiedenen Formationen, bildeten einen langen musikalischen Zug. Einige Tage nach der Beerdigung erschien der Geist des Meisters über dem Gyulaer Schlossfestival, als die Musiker, die früher mit ihm gespielt hatten, Mihály Dresch, István Grencsó, Mihály Borbély am Saxophon, Ferenc Kovács an der Geige und Trompete, Albert Márkos am Cello, Róbert Benkő am Bass und Tamás Geröly am Schlagzeug, die Bühne betraten.
In den letzten zehn Jahren war István Grencsó, ein ehemaliges Mitglied des MAKUZ (Ungarisches Königliches Hoforchester), der wichtigste Vertreter der Freetown-Musik. Der vielseitige Bläser spielte Szabados’ Kompositionen erstmals 2014 mit seinem Ensemble Open Collective auf dem Mediawave-Festival in Komárom, gefolgt von einem Konzert im Jazzclub Opus in Budapest und 2015 im Festsaal der Burg Nádasdy in Sárvár. Über letzteres berichtete István Gróf auf dem Portal sarvarikum.hu.
Im Jahr 2015 rief Grencsó in Nagymaros, dem Wohnort von Szabados, das Adyton Free Music Workshop and Creative Community Camp ins Leben.
Im Mittelpunkt stand eine musikalische und intellektuelle Aktivität, die auch die damit verbundenen Künste (Literatur, bildende Kunst und Fotografie) im Sinne des Meisters einbezog. Die einwöchigen Kurse wurden von Teilnehmern aus Siebenbürgen und dem Hochland besucht. Nach den Tageskursen musizierten Lehrer und Gastkünstler am Abend, und die Camps endeten mit einer gemeinsamen Improvisation. Um die Kontinuität zu gewährleisten, fanden während des Jahres in zwei oder drei Jahreszeiten Adyton-Abende in der Café-Galerie Sigil statt, in der auch die Sommertreffen abgehalten wurden. Sie wurden von dem Dramaturgen und Herausgeber Csaba Molnár geleitet und boten Performances von Vertretern verschiedener künstlerischer Disziplinen. Begleitet wurden die Vorträge und Ausstellungen von Live-Musik des Duos István Grencsó-Robert Grencsó und weiterer namhafter Musiker, darunter der Komponist und Pianist Barnabás Dukay und der Gitarrist Sándor Szabó. Das Camp, über das jazzma.hu und Magyar Nemzet immer wieder berichteten, wurde während der COVID-Epidemie ausgesetzt und musste seine Aktivitäten aufgrund fehlender finanzieller Mittel, d. h. staatlicher Unterstützung, einstellen.
Auch wenn es kein Lager mehr gibt, wurde die Tradition der Musiker rund um die Szabados fortgesetzt, die in den 1970er Jahren zum Jahresende gemeinsam spielten, zuerst Kassák-, dann Fonó- und neuerdings Adyton-Christmas. Heute sucht diese Veranstaltung, die mit ihrem alternativen Geist in das Musikleben der Hauptstadt eingebettet ist, ihren Platz; sie wird vor allem von Fans des freien Musizierens besucht und ist für diese interessant. Die Leser von Magyar Nemzet und jazzma.hu wurden regelmäßig über die Abende der letzten Jahre informiert.
Seit dem Weggang von Szabados ist eine neue Generation von Musikern herangewachsen, deren Mitglieder ihn nicht mehr kennen, deren Offenheit und Herangehensweise an die Improvisation aber ähnlich sind. Im Jahr 2021, zum zehnten Todestag von Szabados, traten junge Menschen auf Einladung von Tamás Geröly in der Fonó Buda Music Hall auf. Die Veranstaltung wurde von jazzma.hu, fidelio.hu, magyarnemzet.hu, kultúra.hu, jazz.hu, vaskarika.hu und anderen in Vorschauen und Berichten vorgestellt. Im Rahmen des Konzerts spielten das Ensemble Choose Extra Cheese und das Pozsár Máté Sextett einen Musikblock, gefolgt vom Rezervátum-Orchester, das mit einer freien Improvisation das Andenken an Szabados würdigte. Aus Gründen der historischen Korrektheit werden hier die Namen der Mitwirkenden genannt: Péter Ajtai (Bass), János Ávéd (Saxofon), Bence Baranyi (Schlagzeug), Zalán Berta (Bassgitarre), Tamás Boldi (Klavier), Dániel Cseke (Saxofon), Bence Dóczi (Gitarre), Attila Gyárfás (Schlagzeug), Ernő Hock (Bass), Sándor Kováts Zoltán Sándor (Bass), Gergő Kováts (Saxophon), Márton Menyhért (Gitarre), Szilveszter Miklós (Schlagzeug), Máté Pozsár (Klavier) und Vito Szelevényi (Trompete).

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Veranstaltungen
Nach seinem Tod wurde György Szabados von der ungarischen Musikszene in verschiedenen Veranstaltungen gewürdigt. Im Rahmen des Café Budapest Festivals für zeitgenössische Musik wurde an dem ihm gewidmeten Abend im Italienischen Kulturinstitut eine Aufführung der Zeitmusik und des Bartók-Konzerts mit dem Budafok Dohnányi Orchester und dem Nationalchor unter der Leitung von Gábor Hollerung geboten. Das Konzert wurde von revizoronline.hu besprochen. Der Verein der Jazzfreunde Debrecen lud István Grencsó im Herbst 2011 zu seinem Gedenkabend ein. In Budapest veranstaltete das Haus der Traditionen 2014 eine Filmvorführung und eine Diskussion mit dem Grencsó Open Collective im Rahmen eines gut besuchten Abends zum Gedenken an Szabados. Der Film Die geheime Geschichte der Ereignisse, der die Revolution von 1956 würdigt, ist ein Mitschnitt eines Konzerts, das 2006 im Csokonai-Theater in Debrecen unter der Regie von Attila Mispál stattfand. Jazzma.hu hat zwei Berichte über das Ereignis veröffentlicht, die mit Fotos illustriert sind.
Szabados war in der Nähe von Magyarkanizsa, einem wichtigen Ort des ungarischen Kulturlebens in der Vojvodina, wo er mehrmals auf dem Jazzfestival auftrat. Auf dem Gedenktag mit dem Titel Der Zeitgeist in der zeitgenössischen Musik, der im Haus der Künste 2022 stattfand, stellte Zoltán Bicskei das Szabados-Buch des MMA vor, gefolgt von einer Diskussionsrunde über das Leben des Musikers. Den Abschluss des Tages bildete ein Konzert mit ungarischen Volksmusikern und dem Septett von Szilárd Mezei aus Zenta. Über die Veranstaltung berichteten das serbische Fernsehen rtv.rs und die Zeitung magyarszo.rs.
Szabados verbrachte das letzte Jahrzehnt seines Lebens in Nagymaros, einem Dorf im Donauknie mit herrlicher Aussicht. Zu Ehren des 75. Jahrestages seiner Geburt, hat die Stadt an seinem Wohnsitz eine Gedenktafel angebracht. Bei der Einweihungsfeier hielten Bürgermeister László Petrovics und der Dichter und Essayist Gyula Kodolányi in Anwesenheit zahlreicher Gäste Reden. Über die Veranstaltung berichtete jazzma.hu.

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Digitalisierung
Es gibt kaum einen ungarischen Künstler, dessen Schaffen der Öffentlichkeit so umfassend präsentiert wird wie The World of György Szabados/Szabados György Szabados. Die 2015 ins Leben gerufene Website wurde von Rudolf Kraus, einem in der Nähe von Würzburg lebenden Deutschen, der sich für die Musik des Künstlers begeistert, initiiert, gepflegt und redaktionell betreut. Ziel der in ungarischer, deutscher und englischer Sprache ständig aktualisierten Website ist es, das Erbe von Szabados zu bewahren und international zu präsentieren. Unterstützt wird die Arbeit des Eigentümers, der kein Ungarisch spricht und sich selbst bescheiden als Webmaster bezeichnet, von ehemaligen Musikerkollegen und Freunden, die die Recherche, Digitalisierung und Übersetzung des umfangreichen Materials übernommen haben. Ferenc Bognár aus Szombathely hat bei der Sammlung und Kommentierung der audiovisuellen Aufnahmen unschätzbare Arbeit geleistet, während Mihály Ráduly mit Interviews mit Musikern und Zeitgenossen dazu beigetragen hat, das Andenken an Szabados zu bewahren. Die Website enthält alle bekannten und unbekannten Aufnahmen des Pianisten sowie seine veröffentlichten Werke und Schriften. Diese einzigartige Datenbank könnte ein Hungaricum werden, wenn eine ungarische Institution ihre Pflege übernehmen würde.

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Wissenschaftlich
Er war kein Mitglied der Ungarischen Akademie der Künste, doch die Akademie der Künste widmete Szabados im November 2019, dem 80. Jahrestag seiner Geburt, einen Gedenktag mit einem Rundtischgespräch, Buch- und Filmvorführungen und einem Konzert. In der von Zoltán Bicskei moderierten MMA-Zentrale würdigten der Musikhistoriker Bert Noglik (Leipzig), der Komponist und Pianist Károly Binder (Budapest), die Musiktheoretiker Nemanja Sovtić (Novi Sad) und Ákos Windhager (Budapest) sowie der Pianist und Komponist Máté Pozsár (Budapest) Szabados’ Werk. Im Anschluss an die Vorträge stellte Gergely Fejérvári, Chefredakteur des MMA-Verlags, den Essayband von Szabados vor, der den ersten Versuch darstellt, sich dem Werk aus wissenschaftlicher Sicht zu nähern.
Am Abend wurde im Pesti Vigadó der Poesie-Porträtfilm “…Just the Song” der Regisseurin Gabriella Medgyesi gezeigt, der im Rahmen der Reihe MMA Portraits auch im öffentlich-rechtlichen Fernsehen ausgestrahlt wurde. Den Abschluss des Tages bildete ein Konzert des Grencsó Open Collective, das von Mihály Dresch (Saxophon) und Szilárd Mezei (Bratsche) begleitet wurde. Auf dem Programm standen die Szabados-Kompositionen “Totentanz”, “Hochzeit”, “Das Gebet” und “Adyton”. Mehrere Zeitungen (vasarnap.hu, nepszava.hu, jazz.hu, jazzma.hu) veröffentlichten Vorschauen oder Berichte über die Veranstaltungen. Der Aufsatz von Bert Noglik wurde in der führenden deutschen Zeitschrift Jazzpodium 2020/5-6 veröffentlicht. Dies wurde von magyarjazz.hu berichtet.
Neben gelegentlichen Veröffentlichungen ist die Musik von Szabados auch Gegenstand von theoretischen und wissenschaftlichen Publikationen. György Szabados und die Musikphilosophie im alten China” des Bassisten Péter Ajtai ist auf parlandu.hu zu finden. Attila Retkes, Musikhistoriker, schrieb in der Zeitschrift Gramofon über die Entstehung des modernen ungarischen Jazz, Szabados und seine Schüler seine Schriften über die moderne Musik von Szabados und seinen Schülern. Die sozialwissenschaftliche Zeitschrift Replika widmete ihre Ausgabe 2017/1- 2 der Jazzmusik. In dieser, der vorhergehenden und der folgenden Ausgabe veröffentlichen sie in drei Teilen das analytische Gespräch des Musikers Mihály Ráduly mit dem Soziologen Bulcsú Bognár unter dem Titel “Nicht verleugnen muss man, sondern bejahen”. Die Doppelausgabe widmete sich Ádám Havas’ “Freiheit und die Freiheit des Dogmatismus – Das System der Unterscheidungen in der Mainstream-Free Jazz-Dichotomie”. Auch das 2022 in England erschienene Buch des Soziologen The Genesis and Structure of the Hungarian Jazz Diaspora befasst sich mit dem Phänomen Szabados. Der Gitarrist András Párniczky nimmt in seiner DLA-Doktorarbeit “Nur aus einer reinen Quelle – Das Überleben der Musik von Béla Bartók im Jazz” (erhältlich bei lfze.hu) mehrfach Bezug auf den Pianisten.

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Posthume Veröffentlichungen
Szabados’ Musik ist nicht nur in Aufnahmen erhalten, die zu seinen Lebzeiten entstanden sind, sondern auch in Veröffentlichungen und Interpretationen, die nach seinem Tod erschienen sind. Der Győrfree Workshop mit Sitz in Győr trägt durch die Herausgabe von Konzertmitschnitten zur Erweiterung des klanglichen Materials bei. Seit 2001 sind unter der Leitung von Péter Fülöp 19 CDs in Form von methodischen Veröffentlichungen von Schlüsselwerken wie dem Baltás-Psalter und Preparing for Battle erschienen. Die Reihe wurde auch durch den Tod des Musikers nicht unterbrochen: 2011 erschienen die CDs In Memoriam György Szabados und In Memrasztás, 2104 “Free Balances”.
István Grencsós Engagement für das freie Musizieren seines Meisters kam auch in der Doppel-CD “Derengés” zum Ausdruck, die bei Hunnia Records erschien. Das Open Collective mit Szilárd Mezei (Bratsche), Ádám Meggyes (Trompete, Dudelsack), Ábel Fazekas (Klarinette, Dudelsack) und Gergő Kováts (Baritonsaxophon, Dudelsack) ging kreativ mit Szabados’ Stücken für kleine Ensembles um (Wedding, Fohász, Adyton, Dedication to our women, Dance for the Dead, Regölés). Diese von spiritueller Identifikation inspirierte Hommage wurde zu Hause und in Amerika gut aufgenommen (downtownmusicgallery.com, jazzword.com).
Der Mitschnitt des Konzerts von György Szabados und Éva Kanalas aus dem Jahr 1997 wurde als versteckter Schatz im Musiksaal Fonó Buda gefunden. Die von der Sängerin selbst herausgegebene CD mit dem Titel “Tengri (Allness)” enthält fünfzehn Volkslieder und zwei Klaviersoli, die durch das improvisierte, freie Zusammenspiel von Klavier und Gesang einen neuen, damals wenig bekannten Klang in die zeitgenössische ungarische Musik brachten. Das Konzert zur Vorstellung des Albums fand 2021 im Nationaltheater in Budapest statt, mit Máté Pozsár am Klavier und Róbert Benkő am Kontrabass. Das Publikum wurde nicht Zeuge einer Reinkarnation des Konzerts, sondern einer Neuauflage des Materials.
Als letzte internationale Zusammenarbeit von Szabados veröffentlichte BMC Records 2011 eine posthume Aufnahme seines Konzerts mit der Schweizer Avantgarde-Musikerin Joëlle Léandre am Kontrabass in Magyarkanizsa unter dem Titel “Live at Magyarkanizsa”.

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Schriften
György Szabados war nicht nur ein Musiker, sondern auch ein denkender, intellektueller Mensch. Er schrieb viel und wurde oft gebeten, sich zu äußern. Das gesammelte Material wurde in drei Bänden vom B.K.L.-Verlag in Szombathely veröffentlicht. Der erste (2008) enthält seine eigenen Schriften, der zweite (2011) seine Gedichte und der dritte (2015) seine Gespräche und Interviews. Die Präsentation des Buches Írások III fand in der Buchhandlung Litea in der Budapester Burg und bei den Adyton-Abenden in Nagymaros statt.
Zoltán Bicskeis musikalische Interessen wurden vor allem von Szabados beeinflusst, mit dem er Freund und Kollege wurde. Seine Grafiken sind auf den Covern mehrerer seiner Alben zu sehen, und er half auch bei der Interpretation der Musik mit begleitenden Texten. In seinem Buch The Fate of the Heart, das vom Ungarischen Kulturinstitut der Vojvodina (Zenta) herausgegeben und in Ungarn vertrieben wird, hat er seine Schriften gesammelt, in denen er Szabados und die Interpreten lobt, die das repräsentieren, was er als die authentische Seite des Jazz betrachtet. Über die Präsentation im MMA-Club berichtete jazzma.hu.
Obwohl der Musikhistoriker und Diskograf Gábor Simon Géza bereits Bücher über die Kapitel des ungarischen Jazz veröffentlicht hat, wurde das erste umfassende Werk zu diesem Thema von dem Musikschriftsteller Béla Szilárd Jávorszky im Jahr 2014 geschrieben. Die Geschichte des ungarischen Jazz, ein Buch, das auf umfangreichen Recherchen basiert, beschreibt Szabados’ Karriere auf mehreren Seiten und bezeichnet ihn als “den Begründer des ungarischen Free Jazz” und “den wichtigsten geistigen Vater des ‘ungarischen Jazz’, wie er von Mihály Dresch vervollständigt wurde”.
Es gibt keine zeitliche Begrenzung für die Reife von geistigem Eigentum. Die CD mit Soloklavierstücken mit dem Titel “Harangok/Boldogasszony” wurde 2008, also noch zu Lebzeiten von Szabados, veröffentlicht, aber die Zeitschrift Hungarian Chronicle veröffentlichte 2011 in ihrer 78. Ausgabe eine glühende, begeisterte Rezension des Dichters Ákos Győrffy, der Verbindungen zu Nagymaros hat. Ein ähnliches Feedback findet sich in der Ausgabe 2022 der zweiwöchentlich erscheinenden Zeitschrift orszagut.com in der Analyse von Ákos Windhager über das 1984 erschienene Album Adyton. Im Jahr 2020 schrieb Balázs Szabó eine anerkennende Rezension des Buches Szabados. Die ujforras.hu-Zeitschrift Az óceán válaszol. György Szabados und der “freie” Jazz, schrieb Máté Papp über die Kunst des Musikers. Die Veröffentlichung von György Polai in der Szabolcs-szatmár-beregi Szemle 2015/1 mit dem Titel “Vor einem “Fundstück”, die eine Abschrift von Szabados’ Vortrag über Ornette Coleman, John Coltrane und Don Cherry ist, der 1974 im Jazzclub Nagykanizsa gehalten wurde, ist Teil der Reihe der Entdeckungen.
Die Musikhistorikerin Tari Emőke Solymosi, die den Werdegang von Tamás Kobzos Kiss Kiss skizziert, der mit Szabados als Interpret von Gesangssoli verbunden war, erwähnt auf der MMA-Website, dass der Pianist als Vorbild und Meister des Instrumentalisten-Sängers galt. Erwähnenswert ist auch das Portal der Stiftung Mediawave (mediawave.hu), das eng mit ihm verbunden ist und eine große Menge an audiovisuellem Material und Schriften über Szabados enthält, die Jahrzehnte zurückreichen.
Anlässlich des fünften und 80. Todestages des Künstlers hat jazzma.hu seine ehemaligen Musikerkollegen gebeten, über ihre gemeinsame Zeit zu berichten. Unter anderem haben Mihály Dresch, Mihály Ráduly, István Grencsó und Tamás Geröly die Fragen beantwortet. Podcasts sind ein neues Kommunikationsmittel im Internet; die 2021 ausgestrahlte Sendung von Etnofon auf Szabados kann auf kulturpart.hu angehört werden.
Rudolf Kraus, der Schöpfer der Szabados-Website, gab dem Autor dieses Artikels in der Magyar Nemzet 2016 ein Interview. In diesem Zusammenhang kann ich es nicht unterlassen, meine eigenen Veröffentlichungen in verschiedenen Zeitschriften zu erwähnen, die Szabados’ Karriere seit Jahrzehnten verfolgen und die ich in separaten Kapiteln der Bücher A jazz ideje (1999) und Magyar jazznapló (2022) gesammelt habe. Einige von ihnen haben auch eine Fortsetzung: 2015 veröffentlichte jazzma.hu mein Interview mit Szabados, das in der Zeitschrift Valóság (1980), dann in dem Band Zenekultúránk (Unsere Musikkultur) veröffentlicht wurde, sowie meinen Bericht über das Radiokonzert zu seinem 60. Geburtstag im Jahr 1999 mit dem Titel György Szabados und seine Zeit, geschrieben in Napi Magyarország.

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In Zahlen
Zu Lebzeiten erlangte Szabados internationalen Ruhm und Ansehen; er trat vor allem im deutschsprachigen Raum auf und fand dort ein sympathisches Publikum. Da seine Platten im Ausland nur schwer erhältlich sind, lässt sich das Interesse an seiner Musik im Internet ablesen. Mehrere seiner Aufnahmen und Interviews sind auf youtube.com abrufbar, die Downloadzahlen gehen in die Hunderte und Tausende. Der Online-Dienst spotify.com listet vier seiner Alben auf, ohne registrierte Hörer (Anmerkung: Die Zahl der Anhänger von Bartók oder Ligeti lässt sich nur in Tausenden oder Zehntausenden messen, während die Stars der Popmusik mit Millionen von Downloads und den daraus resultierenden Einnahmen rechnen können).
Es ist bekannt, dass die Hörerzahlen von Musik, die eine hohe Aufmerksamkeit erfordert, kein Maß für den Wert eines Lebenswerkes sind. Der elementare Einfluss der Konzerte von György Szabados, vor allem seines Soloklavierspiels, ist bei seinen Zuhörern noch immer lebendig und präsent. Heute ist es undenkbar, dass eine Musik von solchem Gewicht, die in der Sprache des freien Ausdrucks gesprochen wird, so gefeiert wird wie die zweitausend Zuhörer bei den Debrecener Jazztagen 1984, als er mit dem amerikanischen Saxophonisten Anthony Braxton auftrat.
Diese Zeiten sind vorbei, die Welt hat sich seither sehr verändert. Aber es hat immer Musiker gegeben und wird immer Musiker geben, deren Musik bei einem kleinen, aber engagierten Kreis von Zuhörern und Bewunderern Anklang findet. György Szabados war einer von ihnen – und er wird einer bleiben.

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György Szabados-Gedenktag in Nagymaros
Der mit dem Kossuth- und Liszt-Preis ausgezeichnete Komponist und Pianist György Szabados (1939-2011) lebte und wirkte in den letzten Jahrzehnten seines Lebens in Nagymaros, dem schönsten Ort des Donauknies. Der Künstler, der als Pionier und einflussreicher Vertreter der ungarischen freien Musik und der zeitgenössischen Improvisationsmusik gilt, schuf ein musikalisch und geistig herausragendes Werk, zu dessen Pflege auch die Stadt ihren Teil beitragen will. Sein Wirken wurde bereits zu Lebzeiten mit der Ehrenbürgerschaft gewürdigt, und ab diesem Jahr wird am ersten Samstag im Juli mit einer Reihe von Veranstaltungen an den bedeutenden Bürger, der auch als Arzt bekannt ist, erinnert. Musikerkollegen, Freunde und Bewunderer werden im örtlichen Gemeindezentrum, sein Lebenswerk aus verschiedenen Perspektiven beleuchten. Ziel der Organisatoren ist es, die Aura des Donaubogens in Erinnerung zu rufen an Szabados’ Kunst.
Im Mittelpunkt des Tages am 1. Juli steht die Zeit, in der die Musik und die Ideen von György Szabados geprägt wurden. Nach Gabriella Medgyesis poetischem Porträtfilm “…Only the Song” wird der Musikhistoriker Attila Retkes über das Umfeld der ungarischen Jazzmusik in den 1960er und 80er Jahren sprechen, Jenő Hartyándi, die Hauptorganisatorin des Mediawave-Festivals, wird die legendären Győr-Konzerte vorstellen, die den Weg für amerikanische und ungarische Avantgardebestrebungen ebneten, und Zsolt Németh wird die Aktivitäten der Adyton Art Foundation vorstellen, die seinen Geist nährte. Das Programm umfasst Videoinstallationen, musikalische Darbietungen, eine Platten- und Buchmesse sowie eine Naturausstellung. Die Teilnehmer werden entlang des Szabados-Hauses zum höchsten Punkt der Stadt spazieren, wo sie einen herrlichen Blick auf die Donau und die Burg Visegrád genießen können. Nach ihrer Rückkehr in den stimmungsvollen Innenhof werden sie den persönlichen Erinnerungen der ehemaligen Kollegen István Grencsó (Blasinstrumente), Szilárd Mezei (Bratsche) und Róbert Benkő (Kontrabass) lauschen, bevor die drei Musiker zu ihren Instrumenten greifen, um den Tag des Gedenkens mit einer Hommage an ihren Meister abzuschließen.