In the fall of 1994, Roscoe Mitchell heard MAKUZ and sent the message that our music had made an impression on him and he would be happy to accept an invitation to play with us. In 1996 this became an actuality, even after being unable to fulfill a contract in 1995, because of a lack of funding.
1996 was the year Hungary celebrated its millecentenarium. Being the Pilis avantgarde that I am, I have thought a lot about how this would sound in my memoirs … Robert Maloschik called one day unexpectedly from the Hungarian Radio: Mihály Dresch had recommended that he call me to ask whether I would be interested in doing a concert together with Roscoe during the fall festival? I said yes immediately. Could the millecentenarium be more appropriately celebrated than with such musicians and music, this fateful meeting of musics, all being from “there”, the talked about ancient sea of music, from the same mould of sound? This ancient – new open world which is so sensitive and so sublime, that the silence is just as impossible to disturb as the music and the musicians’ personalities which surround it forever. So “making music is …. realizing that the students are quiet and crying out, like the rocks”. Is there anyone left who still listens to what the rocks cry eternally from deep within the magma? “Motív” (the first piece) is one and a half decades worth of music and then specially for this double purpose event, I was able to write “Jelenés” (Revelation) wondering: What will this musician from afar think, if he meets the unanswerable fears of our fates? The archaic text for “Jelenés”, I found in Sándor Sík‘s drama “István király”. Following my first intuition, I put the final verse at the end of the piece, then I composed an appropriately archaic sounding melody for it. The theme and the finished piece didn’t surprise Makuz’s extraordinary musicians, as this may as well be their musical native tongue. And then with Roscoe’s stirring “chanted” solo; like a cry straight from upward looking middle ages, as if right now he were “howling” from there, and alive in that time; about things we no longer have in our memories.
The concert was on October 7th,1996 in Budapest’s Thália Theatre. The concert was a fantastically successful, extraordinary event, an almost holy atmosphere was created. Thanks to the skilled work of Fonó Music Hall, this recording can be released.
“Don’t cry, don’t cry, don’t cry,
Saint Stephen our king.
We are not the devil,
We are your servants.”
So you see, this recording is Makuz’s (the school of Makuz) creative presence, and born of the musicality of a distressed world.
March 1998, György Szabados
(translated by Sue Foy)
Szegeden, 1994 őszén hallotta Roscoe Mitchell a MAKUZ-t és üzent: а hallott zene megérintette, szívesen játszana velünk, örömmel eleget tenne egy meghívásnak. S ezt `96-ban be is váltotta. Annak ellenére, hogy 95-ben a pénzhiány az utolsó pillanatban visszamondatott már egy megállapodást közöttünk.
1996 a millecentenárium éve volt, s magam mint afféle Pilis környéki, úgymond „avantgard”, jócskán tanakodtam: hogyan is hangozhatna az én megemlékezésem? Maloschik Róbert hívott fel a Magyar Rádióból váratlanul, Dresch Mihály javaslatára, hogy csinálnék-e egy hangversenyt Roscoe-val az Őszi Fesztiválon? S én rögvest igent mondtam. Ugyan, mivel lehetne jobban és eredetibben megünnepelni ezt a jeles dátumot, mint olyan zenével és zenészekkel, olyan zenék sorsszerű találkozásával, amelyek egyaránt „onnan”, a zenei őstenger sokat emlegetett, s máig felzengő televényéből valók, s melyeknek ős-új nyitott világa olyan érzékeny és oly emelkedett, mint amilyen mozdíthatatlan és érzéketlen a csend ami e zenéket és játszó személyeket immár időtlenül körülveszi. Hiszen „zenét csinálni … annyi, mint tudatára ébredni annak, hogy a tanítvdnyok elhallgattak, és felüvölteni, mint a kövek.” Vannak-e ma is akik még hallják a köveknek eme örökkön örökké zengő, magma-mély üvöltését? A Motív másfél évtizedes zenéje (első darab) mellé, tehát kifejezetten e kettős alkalomra, megírhattam a Jelenést. Azzal a kíváncsi örömmel: vajon mit s miről vall majd ez a messziről jött zenészember, ha a mi sorsunk megválaszolatlan szorongásaival találkozik? A Jelenés archaikus szövegére Sik Sándor: István király c. drámájában leltem. Az eredetit, intuíciómnak megfelelően, egy, a darab végére került záró versszakkal egészitet-tem ki, s talán hasonlóképpen hitelesnek tőnő, archaizáló dallamot komponáltam hozzá. A tematika és a kész darab a Makuz kiváló muzsikusainak nem volt meglepetés, hiszen szinte már ez a zenei anyanyelvük. Roscoe pedig olyan dolgokat „regölt” megrázó szólójában az égre tekintés középkorából, mintha ma is onnan „üvöltene”, ma is benne élne. Olyanokat, amiről nékünk már nincsenek is emlékeink.
A hangverseny 1996. oktőber 7-én volt a budapesti Thália Színházban. A koncert hatalmas sikere, a rendkívüli esemény megismételhetetlen, szinte szakrális hangulata tette kötelezővé, a Fonó Budai Zeneház szakembereinek kiváló felkészültsége pedig lehetővé a kiadást.
„Ne sírj, ne sírj, ne sírj
Szent István királyunk,
nem vagyunk ördögök,
hanem te szolgáid.”
Láttassa ez a lemez is a Makuz (a Makuz-isko-la) alkotó jelenlétét е vajúdó világ születő zeneiségében.
1998. március
Szabados György
Im Herbst 1994 hat Roscoe Mitchell „MAKUZ“ in Szeged gehört und uns die Nachricht übermittelt, dass unsere Musik ihn tief beeindruckt hat und er über eine Einladung glücklich wäre, mit uns zusammen spielen zu können. 1996 wurde dies in die Tat umgesetzt, trotz der Tatsache, dass es 1995 nicht geklappt hatte einen Vertrag abzuschließen, in Ermangelung einer Finanzierung.
1996 beging Ungarn seine „1100 Jahrfeier“ und ich als ein Avantgardist der im Pilis-Gebirge wohnt, habe viel darüber nachgedacht, wie ich diese Feier wohl gebührend gedenken würde….Robert Maloschik rief eines Tages unerwarteter weise vom Ungarischen Rundfunksender an: Mihály Dresch hatte empfohlen mich anzurufen und zu fragen, ob ich daran interessiert sei, ein Konzert zusammen mit Roscoe während des Herbstfestivals zu geben? Ich sagte unvermittelt zu. Könnte die „1100 Jahrfeier“ gebührender gefeiert werden, als mit solchen Musikern und Musik, – mit diesem schicksalhaften Zusammentreffen von Musikstücken, die alle von „dort“ stammen, wo sie aus diesem uralten Musikmeer schöpfen, aus dem gleichen Ton-Guss? Diese gleichzeitig uralte und neue offene Welt, die dermaßen sensibel und erhaben ist, wie die Stille unbeweglich und unsensibel ist, die diese Musikschöpfungen und diese Musikerpersönlichkeiten für immer umschließt. Da „Musik machen so viel bedeutet wie innewerden ,dass die Schüler verstummen, und wir aufschreien wie Felsen“. Gibt es noch irgendjemanden, der noch still zuhörend dieses ewig tönende, magmatiefe Brüllen der Felsen hört? Ich hatte nun die Gelegenheit “Jelenés” (Offenbarung) zu diesem Doppel-Ereignis, als Ergänzung zum anderthalb Jahrzehnt alten „Motív“ (das erste Stück), zu komponieren, mich dabei fragend: „Was wird dieser Musiker, der von weit her kommt denken, wenn er auf die nicht zu beantwortenden Ängsten unseres Schicksals trifft? Den archaischen Text für „Jelenés“ fand ich im Drama von Sándor Sik: „König István“. Das Original habe ich – meiner ersten Intuition folgend ergänzt, und ich setzte den abschließenden Vierzeiler ans Ende des Stückes, dann komponierte ich dafür eine entsprechend archaisch klingende Melodik. Die Thematik und das fertige Stück überraschte die außergewöhnlichen Musiker von „MAKUZ“ nicht, denn dies ist bereits ihre musikalische Muttersprache. Roscoe seinerseits hat in seinem erschütternden Solo von Ereignissen aus dem Himmel-fokussierenden Mittelalter erzählt, als ob er heute noch von dort herüberbrüllen, heute noch da leben würde. Von solchen Sachen, von denen wir keine Erinnerungen mehr haben.
Das Konzert fand am 7. Oktober 1996 in Budapest, im Thália Theater statt. Das Konzert war ein riesiger Erfolg, ein fantastisches, erfolgreiches, außergewöhnliches Ereignis, es wurde eine fast heilig anmutende Atmosphäre erzeugt, und die hervorragenden Fachleute von „Fonó Music Hall“, ermöglichten die Veröffentlichung.
„Weine nicht, weine nicht, weine nicht,
Unser König: Heiliger Stephan.
Wir sind keine Teufel,
Wir sind deine Diener.“
Durch diese Platte soll die schöpferische Präsenz von „MAKUZ“ in der entstehenden Musikalität dieser kreißenden Welt sichtbar werden.
März 1998, György Szabados
Übersetzung Marianne Tharan (Januar 2016)
In the fall of 1994, Roscoe Mitchell heard MAKUZ and sent the message that our music had made an impression on him and he would be happy to accept an invitation to play with us. In 1996 this became reality, in spite of the fact that the lack of funding forced us to cancel the contract in 1995.
In 1996 Hungary celebrated the mille-centenary of its birth. Being the “avant-garde artist” that I am and living near the Pilis region, I have thought a lot about how I could remember this event… Robert Maloschik called one day from the Hungarian Radio upon the suggestion of Mihály Dresch to ask whether I would be interested in giving a concert together with Roscoe during the Fall Festival. I said yes immediately. Could this illustrious event be more appropriately celebrated than with such musicians and music and the fateful meeting of musics, which all come from “there”, the often mentioned ancient music ocean, from the tones resounding from there even today and whose archaic-new open world is so sensible and sublime as the silence – which timelessly surrounds these musics and musicians – is immovable and emotionless. Since “making music … is to realize that the students felt silent and to cry out like stones.“ Is there anyone today capable to hear this eternally sounding outcry of the stones, this magma deep scream? The Motif‘s (first track) music is one and a half decades old and for the occasion of this double event I could complete it with the composition of Jelenés (Revelation). I happily anticipated the question: what shall this musician from far away reveal when meeting our fate’s unanswerable anxieties? I discovered the archaic text suitable for Revelation in Sándor Sík’s drama “István király” (King Stephen). Following my intuition, I completed the original text with a closing verse, which I put at the end of the piece and I composed an archaic sounding melody which, similarly, might seem equally authentic. The theme and the finished piece didn’t surprise Makuz’s extraordinary musicians, as this may as well be their musical native tongue. And Roscoe stirring solo evoked such things from the heaven conscious middle ages as if he would be still living in that period and he would scream from there. Things whose memories we have already lost.
The concert took place on October 7th 1996 in Budapest’s Thália Theatre. The concert’s fantastic success, the unrepeatable, almost sacred atmosphere asked for – and the outstanding high propensity of the experts of Fonó Buda Music House made possible – the releasing of this recording.
“Don’t cry, don’t cry, don’t cry,
Saint Stephen our king.
We are not devils,
We are your servants.”
This recording should present Makuz’s (the Makuz school’s) creative presence in the shaping musicality of a world in labour.
March 1998, György Szabados
(translated by Marianne Tharan (January 2018)
